Джулиана Халперт о Мартине Симс

Мартин Симс, я достаточно мудр, чтобы умереть, все идет своим чередом, 2023 год. Кадр из одноканального видео (цвет, звук), 13:73 минуты, зациклено. © Мартин Симс. Изображение предоставлено Sprüth Magers, Лос-Анджелес.

Вид на картину Мартины Симс «Неудачник вернулся домой» в Sprüth Magers, Лос-Анджелес, 2023 год. Фото Роберта Ведемейера.

Мартин Симс, «Дурак», 2021. Картон с лазерной резкой, винил Orafol с перманентным клеем и скотчем; цифровое видео (цветное, звук), 4:11 минут, зацикленное, 77,5×125,7×15,2 см. © Мартин Симс. Изображение предоставлено Sprüth Magers, Лос-Анджелес. Фото Роберта Ведемейера.

Вид на картину Мартины Симс «Неудачник вернулся домой» в Sprüth Magers, Лос-Анджелес, 2023 год. Фото Роберта Ведемейера.

Мартина Симс, тетушка (34 года) / бык и корова дьявольской утки, 2022–2023 гг. Окрашенный стальной стул, тканый ремень из полиэстера, картон с лазерной резкой, винил Orafol с перманентным клеем и лентой, 104,1 × 50,8 × 52,7 см. © Мартин Симс. Изображение предоставлено Sprüth Magers, Лос-Анджелес. Фото Роберта Ведемейера.

Вид на картину Мартины Симс «Неудачник вернулся домой» в Sprüth Magers, Лос-Анджелес, 2023 год. Фото Роберта Ведемейера.

Вид на картину Мартины Симс «Неудачник вернулся домой» в Sprüth Magers, Лос-Анджелес, 2023 год. (Слева) «Я всё любил», 2023 год. Хлопок и алюминий 165,1 × 106,7 см. (В центре) Если надо, я готов, 2023. Хлопок и алюминий 165,1 × 106,7 см. (Справа) Rien Ne Bouge, 2023. Архивный пигментный отпечаток и пять кассет, 71,1 × 55,9 см. © Мартин Симс. Изображение предоставлено Спрутом Магерсом. Фото Роберта Ведемейера.

Мартин Симс, я достаточно мудр, чтобы умереть, все идет своим чередом, 2023 год. Кадр из одноканального видео (цвет, звук), 13:73 минуты, зациклено. © Мартин Симс. Изображение предоставлено Sprüth Magers, Лос-Анджелес.

В первой сцене первого художественного фильма Мартины Симс «Африканское отчаяние» (2022) ее главный герой, кандидат на степень магистра изящных искусств по имени Пэлас, принимает в своей студии четырех профессоров для окончательной проверки. В свою очередь, каждый учитель реализует свою собственную версию художественной педагогики в общем направлении Пэлас, задавая ей туманные вопросы и туманную критику. «Это все очень образно», — комментирует Роуз, самая ехидная и самая откровенная расистка из всех (ее прекрасно играет Бриджит Донахью, давняя галеристка Симса). Она показывает на работу: «Это же просто семья, да?» Пэлас, до сих пор настроенный скептически и уклончиво, наконец отвечает: «Вы что, не читали Саидию Хартман? Конечно, я отвечаю отчаявшимся африканцам1. Подтверждаю свою претензию на непрозрачность».

Непрозрачность — это название игры Симса в «Loser Back Home», первой выставке художницы совместно со Спрут Магерс в ее родном Лос-Анджелесе. Эта сцена была у меня в голове, пока я ходил по двум этажам, пытаясь проанализировать многообразную логику шоу, чувствуя себя немного отвергнутым на каждом шагу. Непрозрачность – и право претендовать на нее – была концепцией, разработанной Эдуардом Глиссаном в его «Поэтике отношений» (1990) как средство защиты и сохранения различий от западного модернистского импульса анализировать и тем самым ассимилировать их многочисленные различия. Другие. «Loser Back Home», безусловно, воплощает этот принцип как по духу, так и по форме. Его тридцать пять работ собрали огромное созвездие смыслов, разбрасывая бесчисленные аллюзии по ночному небу. Можно проследить связи и различить определенные формы, но их мифос остается частным, пребывающим глубоко во внутреннем мире художника. Симс намекает сверху, но редко, если вообще когда-либо, разглашается.

На формальном уровне сокрытие является обычным явлением: почти каждый объект — а их много — покрыт чем-то еще, сохраняя его исходный материал скрытым. На протяжении всей выставки представлены двадцать картонных коробок и десять бумажных пакетов для покупок, каждая из которых обернута глянцевой пленкой из самоклеящегося винила, на которой напечатаны повторяющиеся узоры из фотографий, квитанций, брошюр Службы охраны рыболовства и дикой природы США, плаката к фильму в Нью-Джек-Сити, еды Калифорнийского университета. ваучер, билеты в кино, бейджи, квитанции с ошибкой в ​​написании имени артиста. Полоски изготовленной на заказ транспортировочной ленты с надписями «Dominica Publishing» и «Double Penetration» — названия издательства и радиошоу художника соответственно — наложены сверху. Syms также разрезает и разрезает эти коробки и сумки, создавая миниатюрные всплывающие конструкции, напоминающие крошечные лестницы или абстрактные архитектурные формы — в этом трудно сказать наверняка. Тем не менее они отдают предпочтение диораме: каждая коробка и сумка становятся отдельной маленькой ареной.